HUẤN THỊ VỀ ÂM NHẠC TRONG PHỤNG VỤ - DE MUSICA IN SACRA
LITURGIA
HUẤN
THỊ VỀ ÂM NHẠC TRONG PHỤNG VỤ
LỜI
NÓI ĐẦU
1.
Trong lĩnh vực phụng vụ, thánh nhạc đã được Công đồng Va-ti-ca-nô II nghiên cứu
cẩn thận. Công đồng đã làm nổ bật vai trò của thánh nhạc trong các lễ nghĩ phụng
vụ, công bố một số nguyên tắc và luật lệ trong Hiến chế phụng vụ và dành trọn một
chương trình để nói về vấn đề này.
2.
Những quyết định của Công đồng đã bắt đầu được áp dụng cách thiết thực cùng với
công cuộc cải tổ phụng vụ vừa khai diễn. Những các quy tắc mới liên quan đến việc
tổ chức các nghi lễ và sự tham gia tích cực của tín hữu, đã làm nẩy sinh nhều vấn
đề liên quan đến thánh nhạc và vai trò thừa tác của nó. Những vấn đề này có thể
giải quyết được, nếu một vài nguyên tắc trong Hiến chế phụng vụ liên quan tới
đó, được làm sáng tỏ hơn.
3.
Vì thế Hội Đồng thực thi Hiến chế phụng vụ, thành lập theo lệnh Đức Thánh Cha,
để nghiên cứu kỹ lưỡng các vấn đề ấy, và đã soạn ra Huấn thị này. Đây không phải
là toàn bộ luật pháp về thánh nhạc, mà chỉ là bản ấn định các quy tắc chính xem
ra cần thiết hơn cho thời đại chúng ta. Huấn thị này được coi như tiếp nối và bổ
túc Huấn thị trước của Thánh Bộ, cũng do chính Hội Đồng này soạn thảo và công bố
ngày 26.9.1964, để điều chỉnh cho đúng việc thực thi Hiến chế phụng vụ.
4.
Mong rằng các vị chủ chăn, các nhạc sĩ và các tín hữu sẽ vui lòng đón nhận các
quy tắc đó và đem ra thực hành. Như vậy ai nấy sẽ kết hợp mọi nỗ lực của mình để
đạt tới mục đích thật của thánh nhạc là
“Tôn vinh Thiên Chúa và thánh hóa các tín hữu”(1).
a/
Thánh nhạc là loại âm nhạc được sáng tác để thờ phượng Thiên Chúa, nên phải biểu
lộ sự thánh thiện và diễn tả được hình thức nghệ thuật cao (2).
b/
Khi nói đến thánh nhạc thì phải kể nhạc Ghê-go-ri-ô, nhạc đa âm cổ điển và hiện
đại dưới các hình thể khác nhau, nhạc soạn cho đại quản cầm và các nhạc khí được
công nhận, các ca khúc bình dân, phụng vụ và tôn giáo (3).
I. MỘT VÀI QUI TẮC TỔNG QUÁT
5.
Lễ nghi phụng vụ sẽ mang hình thức cao quí hơn, khi được cử hành kèm theo ca
hát, khi mỗi thừa tác viên chu toàn đúng nhiệm vụ của mình, và khi có dân chúng
tham dự (4).
Thật
vậy, dưới hình thức đó, lời cầu nguyện được diễn tả thâm thúy hơn; màu nhiệm phụng
vụ với những đặc điểm có tính cấp bậc và cộng đồng được biểu lộ rõ ràng hơn;
lòng người hợp nhất với nhau hơn nhờ cùng hát chung một giọng ca, và tinh thần
của con người cũng dễ dàng được nâng cao hơn, nhờ được nhìn ngắm vẻ đẹp của sự
vật thánh mà vươn tới những thực tại vô hình. Cuối cùng, toàn bộ việc cử hành
biểu thị trước nền phụng vụ thiên quốc đang
được hoàn tất trong thành Giê-ru-sa-lem mới, một cách rõ ràng hơn.
Vì thế, các vị chủ chăn phải làm hết sức mình để
đạt tới hình thức cử hành đó. Ngay cả trong những buổi cử hành không kèm theo
ca hát, nhưng có giáo dân tham dự, vẫn phải phân chia các chức vụ và vai trò,
như khi cử hành có kèm theo ca hát, nhất là phải liệu cho các thừa tác viên cần
thiết và có khả năng, cũng như lo cho giáo dân tham dự tích cực hơn.
Phải
chuẩn bị thiết thực cho mội buổi cử hành trong tinh thần hợp tác giữa mọi người
liên hệ, dưới quyền chỉ huy của vị quản nhiệm thánh đường, về mặt nghi thức
cũng như mục vụ âm nhạc.
6.
Muốn tổ chức một buổi cử hành phục vụ cho đích đáng thì trước hết phải phân
chia và thi hành các chức vụ cho đúng, khiến mỗi thừa tác viên hay mỗi tín hữu,
khi thi hành các chức vụ, sẽ chỉ làm và làm hết những gì thuộc phận sự của mình
thôi, chiếu theo bản tính của sự vật và những qui tắc phụng vụ (5). Những công
việc tổ chức cũng đòi ta phải giữ đúng ý nghĩa và bản chất của mỗi phần và mỗi
bài hát. Muốn đạt mục đích ấy thì phải hát thật sự, đặc biệt những bản văn nào
đương nhiên cần hát, và phải tôn trọng thể loại cũng như hình thức của những
văn bản đó, do bản tính chúng đòi hỏi.
7.
Giữa những hình thức cử hành hoàn toàn long trọng mà trong đó, tất cả những gì
phải hát đều được hát, và hình thức đơn giản nhất không có ca hát, có thể nhiều
bậc khác nhau, tùy như muốn dành cho ca hát một vị trí lớn hay nhỏ. Tuy nhiên,
khi chọn những bài hát để hát, phải dành ưu vị cho những bài do bản tính có tầm
quan trọng hơn: trước hết những phần linh mục chủ sự hay thừa tác viên hát và
giáo dân thưa đáp, thứ đến những bài chỉ dành riêng cho giáo dân, hoặc dành
riêng cho ca đoàn.
8.
Mỗi khi cử hành phụng vụ mà cần hát thì có thể chọn người hát, ưu tiên dành cho
những người có khả năng hơn về mặt ca hát, đặc biệt trong những buổi cử hành
khá long trọng và có những bài hát khó hơn hay khi phải truyền thanh, truyền
hình (6).
Nếu
không chọn được người hát hay, và nếu linh mục hay thừa tác viên không thể hát
đúng, thì vị đó có thể đọc mà không hát những bài hát phải hát, nếu bài ấy quá
khó, nhưng phải đọc lớn tiếng và rõ ràng. Nhưng linh mục hay thừa tác viên
không được làm như thế, chỉ vì muốn tiện cho mình.
9.
Khi chọn bài hát cho ca đoàn hay giáo dân, nên lưu ý đến khả năng ca hát của những
người đó. Trong các lễ nghi phụng vụ, Hội Thánh không loại bỏ một loại ca nhạc
nào, miễn là loại đó hợp với tinh thần lễ nghi phụng vụ và bản chất của mỗi phần
(7), và không ngăn trở giáo dân tham dự đúng mức và tích cực (8).
10.
Để giúp tín hữu dễ tích cực tham gia phụng vụ và có hiệu quả hơn thì trong mức
độ có thể, nên thay đổi cách thích hợp những hình thức cử hành và mức độ tham dự,
cùng lưu ý đến bậc lễ của ngày ấy, và tầm quan trọng của cộng đoàn.
11.
Nên nhớ rằng tính cách long trọng đích thực của một buổi cử hành phụng vụ ít
tùy thuộc vào hình thức ca hát cầu kỳ hoặc phô diễn các lễ nghi cho đẹp mắt,
hơn là dựa vào phong cách cử hành sao cho xứng đáng, trang nghiêm và đạo đức.
Phong cách này nhằm toàn bộ chính việc cử hành phụng vụ, nghĩa là thi hành mọi
phần lễ nghi theo bản tính riêng của phần ấy. Nơi nào có thể làm hay được, thì
rất ước mong các nơi ấy trình bày một hình thức phong phú hơn về ca hát và đẹp
mắt hơn về nghi lễ, nhưng nếu bỏ qua, hoặc thay đổi hay cử hành không đúng cách
một trong những yếu tố của nghi lễ phụng vụ thì chẳng phải là long trọng đích
thực nữa.
12.
Chỉ Tòa Thánh mới có quyền thiết lập những nguyên tắc trọng yếu và tổng quát được
xem nhu nền tảng của thánh nhạc, hợp với những quy tắc đã ban hành và đặc biệt
hợp với Hiến Chế phụng vụ. Các Hội Đồng Giám Mục Địa phương có thẩm quyền và được
thành lập hợp pháp, cũng như Giám mục được quyền ra luật lệ cho thánh nhạc theo
các giới hạn đã ấn định.
II. CÁC NGƯỜI CỬ HÀNH PHỤNG VỤ
13.
Các lễ nghi phụng vụ là những việc cử hành của Giáo Hội, nghĩa là của dân
thánh, được quy tụ và tổ chức dưới quyền chủ tọa của giám mục hay linh mục.
Trong các lễ nghi phục vụ, các người sau đây chiếm một vị trí đặc biệt: linh mục
và các thừa tác viên.
14.
Linh mục chủ tế chủ tọa cộng đoàn như người đại diện Đức Kitô. Những lời linh mục
hát hay đọc cao giọng, mọi ngừoi phải kính cẩn, chăm chú lắng nghe, vì những lời
đó được đọc lên nhân danh toàn thể dân thánh và mọi người tham dự. (10)
15.
Các tín hữu chu toàn nhiệm vụ của mình, nhờ tham gia trọn vẹn, ý thức và tích cực,
như bản chất của chính phụng vụ đòi hỏi. Đó cũng là một quyền lợi và một bổn phận
của dân Kitô giáo, do phép thánh tẩy đã lãnh nhận.
a/
Sự tham gia này trước hết phải nội tại nghĩa là các tín hữu phải kết hợp lòng
trí mình với điều họ đọc hay nghe, và cộng tác với ơn trên ban xuống. (11)
b/
Nhưng sự tham gia này cũng cần phải ngoại tại nữa, nghĩa là được biểu lộ ra bằng
những câu tung hô, những lời đối đáp và những bài ca (12). Cũng phải giáo dục
cho tín hữu biết kết hợp lòng trí họ với những gì thừa tác viên hay ca đoàn hát
để khi nghe thì họ nâng tâm hồn lên cùng Chúa.
16.
Thật không có gì tưng bừng và vui vẻ hơn trong một buổi cử hành phụng vụ mà
toàn thể cộng đoàn biểu lộ đức tin và lòng đạo đức của mình ra bằng lời ca tiếng
hát. Bởi vậy, sự tham gia linh động của toàn thể giáo dân bằng lời ca tiếng hát
phải được triển khai kỹ lưỡng theo thứ tự sau đây:
a/
Việc tham gia này trước hết gồm có những lời tung hô, những câu đáp lại lời
chào của linh mục hay thừa tác viên hoặc đáp lại lời kinh dưới hình thức đối
đáp, ngoài ra lại có những câu đối ca và những thánh vịnh cũng như những câu xướng
xen kẽ, hoặc những điệp ca, những thánh thi và thánh ca. (13)
b/
Nhờ một nền huấn giáo thich hợp và những buổi thực tập dần dần sẽ đưa giáo dân
tới chỗ hát những bài dành cho họ, cho đến khi họ tham dự hoàn toàn.
c/
Tuy nhiên, nếu giáo dân chưa được tập luyện đủ, và nếu dùng những bài hát nhiều
bè, thì có thể giao một số bài hát của cộng đoàn cho nguyên ca đoàn thôi, miễn
là không loại họ ra, không cho hát những phần dành cho họ. Nhưng không được chấp
nhận thói quen giao hết cho một mình ca đoàn hát Phần riêng và Phần thường lễ,
mà loại hẳn không cho cộng đoàn hát.
17.
Cũng phải giữ nghiêm trang thinh lặng (15) vào đúng lúc. Quả thật, nhờ sự thinh
lặng đó, người tín hữu không chỉ tham dự, các lễ nghi phụng vụ như khán giả câm
nín và xa lạ, nhưng kết hợp mật thiết hơn với mầu nhiệm đang cử hành, nhờ tình
trạng nội tâm phát sinh khi nghe Lời Chúa, nghe hát và nghe đọc lời nguyện, và
nhờ sự kết hợp thiêng liêng với vị chủ sự, khi vị này đọc những phần dành riêng
cho mình.
18.
Trong số tín hữu, các hội viên của các tu hội đời, phải được huấn luyện đặc biệt
kỹ càng về ca hát, để họ có thể giữ một vai trò tích cực, nâng đỡ và giúp giáo
dân tham dự nhiều hơn nữa.(16)
Phải
nghiêm túc và kiên trì huấn luyện ca hát cho đoàn thể giáo dân cùng một lúc với
việc huấn luyện phụng vụ, tùy theo tuổi tác, hoàn cảnh, nếp sống, và trình độ
kiến thức tôn giáo của họ. Những năm huấn luuyện đầu tiên nên khởi sự ở cấp sơ
đẳng. (17)
19.
Vì vai trò phụng vụ phải chu toàn, nên ca đoàn hoặc “Ban hát nhà nguyện”, hoặc
“Nhóm ca viên” cần được lưu tâm đặc biệt. Nhiệm vụ của ca đoàn càng thêm quan
trọng và giá trị, sau những quyết định của Công Đồng về việc cải tổ phụng vụ.
Quả thế, ca đoàn có bổn phận phải hát đúng những phần dành riêng cho mình tùy
theo các loại bài hát, và giúp tín hữu tham gia tích cực vào việc ca hát. Do đó:
a/
Phải có một “Ca đoàn”, hoặc “Những ban hát nhà nguyện”, hoặc “các nhóm ca viên”
và phải nghiêm túc phát triển những ban đó, nhất là ở các nhà thờ chính tòa và
các đại thánh đường khác cũng như trong các chủng viện và học viện.
b/
Trong các thánh đường nhỏ cũng nên thành lập những ca đoàn như vậy, dù dưới
hình thức khiêm tốn.
20.
Những “Ban hát nhà nguyện” vốn có sẵn ở những vương cung thánh đường, các nhà
thờ chánh tòa, các đan viện và các đại giáo đường khác, đã tạo được tiếng tăm lừng
lẫy qua bao thế kỷ, vì đã gìn giữ và vun trồng một kho tàng âm nhạc giá trị vô
song. Phải duy trì những ban đó theo các quy tắc riêng và cổ truyền của chúng,
và các đấng bản quyền địa phương nên thừa nhận, để làm cho việc cử hành các
nghi lễ phụng vụ thêm tốt đẹp. Các vụ quản nhiệm nhà thờ và trưởng sự các thánh
đường nên liệu cho giáo dân luôn luôn tham gia ca hát, ít là những bài hát dễ
hát dành riêng cho họ.
21.
Nơi nào thiếu phương tiện để thành lập một ca đoàn khiêm tốn, thì phải liệu cho
ít nhất một hoặc hai ca viên được huấn lưyên vừa đủ. Ca viên đó phải có thể xướng
lên một vài bài đơn giản cho các tín hữu tham gia, đồng thời cũng phải biết điều
khiển và yểm trợ cho các tín hữu đó nữa.
Trong
những nhà thờ đã có sẵn một ca đoàn cũng nên có một ca viên như thế, nhằm khi cử
hành phụng vụ, mà ca đoàn không giúp được, thì cũng có thể cử hành cách long trọng
nào đó, khi có bài hát xen vào.
22.
Tùy theo tập quán của mỗi quốc gia, và tùy theo những trường hợp khác nữa, nhóm
ca viên có thể gồm hoặc nam giới và thiếu nhi, hoặc chỉ toàn nam giới, hoặc chỉ
toàn thiếu nhi, hoặc nam giới và nữ giới, hoặc nơi nào hoàn cảnh đòi hỏi thực sự,
chỉ có nữ giới mà thôi.
23.
Tùy cách xếp đặt mỗi nhà thờ, nhóm ca viên sẽ được xếp chỗ thế nào:
a/
Để cho bản tính của ca đoàn được tỏ hiện, nghĩa là ca đoàn là thành phần của cộng
đoàn tín hữu, và chu toàn một nhiệm vụ đặc biệt.
b/
Để ca viên có thể chu toàn cách tốt nhất chức năng phụng vụ của mình. (18)
c/
Để mỗi người trong nhóm có thể dễ dàng tham dự đầy đủ thánh lễ, nhờ việc rước lễ.
Khi ca đoàn gồm phái nữ, thì phải xếp ngoài gian thánh.
24.
Ngoài việc huấn luyện về âm nhạc, cũng phải lo cho các ca viên được huấn luyện
tuơng xứng về phụng vụ và đạo đức, ngõ hầu khi chu toàn chức năng phụng vụ của
mình, chẳng những họ sẽ làm cho các buổi lễ cử hành nghi lễ thêm đẹp, và đem lại
cho tín hữu một tấm gương tốt, mà chính
họ cũng được lợi ích thực sự về đường thiêng liêng nữa.
25.
Để thực hiện dễ dàng hơn việc huấn luyện đó, về mặt kỹ thuật cũng như đạo đức,
các hiệp hội thánh nhạc giáo phận, quốc gia hay quốc tế, nhất là những hiệp hội
đã được Tòa thánh công nhận và nhiều lần giới thiệu phải góp phần hợp tác.
26.
Linh mục chủ tế, các thừa tác viên có chức thánh và các người hầu lễ, người đọc
sách thánh, các người thuộc nhóm ca viên, cũng như người dẫn lễ, phải đọc thật
rõ ràng các bản văn đã chỉ định, ngõ hầu dân chúng có thể thưa đáp dễ dàng và tự
nhiên khi nghi thức đòi hỏi…
Linh
mục chủ tế và các thừa tác viên thuộc mọi cấp nên hát với giáo dân và toàn thể
cộng đồng tín hữu khi họ cùng hát. (19)
III. HÁT KHI CỬ HÀNH THÁNH LỄ
27.
Khi cử hành thánh lễ có giáo dân tham dự, nhất là những ngày Chúa nhật và ngày
lễ, nên hết sức coi trọng hình thức lễ hát hơn, dù cử hành nhiều lần trong cùng
một ngày.
28.
Phải phân biệt lễ trọng, lễ hát và lễ đọc, như đã ấn định trong Huấn thị năm
1958 (số 3), chiếu theo các luật phụng vụ hiện hành.Tuy nhiên vì lý do lợi ích
mục vụ, có thể đề ra những cấp bậc tham gia lễ hát, ngõ hầu từ nay về sau, mỗi
cộng đoàn, tùy phương tiện sẵn có, dễ dàng cử hành thánh lễ trọng thể hơn nhờ
ca hát.
Cách
sử dụng các cấp bậc tham gia được qui định như sau: Bậc nhất có thể dùng riêng
một mình, bậc hai và ba chỉ được dùng tất cả hay một phần chung với bậc nhất.
Như vậy, các tín hữu sẽ luôn luôn được khuyến khích dự phần ca hát một cách đầy
đủ.
29.
Bậc nhất gồm có:
a/
Trong nghi thức nhập lễ:
-
Lời chào của linh mục và lời đáp của giáo dân.
-
Lời nguyện.
b/
Trong phần phụng vụ Lời Chúa:
-
Các câu tung hô Tin Mừng.
c/
Trong phần phụng vụ Thánh Thể:
- Lời nguyện tiến lễ.
-
Kinh tiền tụng với những câu đối đáp và Kinh “Thánh, Thánh, Thánh”
-
Lời tụng ca kết thúc Kinh tạ ơn.
-
Kinh Lạy Cha, với lời nhắn nhủ và lời cầu nghuyện tiếp,
-
Lời chúc bình an.
-
Lời nguyện hiệp lễ.
-
Những công thức kết lễ.
30.
Bậc hai gồm:
-
Kinh Xin Chúa thương xót, Vinh Danh và Lạy Chiên Thiên Chúa.
-
Kinh Tin Kính
-
Lời nguyện giáo dân.
31.Bậc
ba gồm:
-
Những bài hát lúc nhập lễ và rước lễ
-
Bài hát sau bài đọc hoặc thánh thư.
-Ha-lê-lu-a
trước khi đọc Tin Mừng.
-
Bài hát tiến lễ.
-
Các bài đọc sách thánh, trừ khi thấy nên đọc hơn hát.
32.
Tại một vài nơi được đặc quyền, người ta thường dùng những bài hát khác thay thế
các bài ca nhập lễ, tiến lễ và hiệp lễ trong sách “Graduale”. Có thể giữ như thế
tùy phán quyết của đấng Bản quyền địa phương, miễn là những bài hát đó hợp với
các phần trong thánh lễ, và ngày lễ, cũng như mùa phụng vụ. Thẩm quyền địa
phương phải phê chuẩn lời ca những bài hát đó.
33.
Cộng đoàn tín hữu nên tham gia hết phần riêng lễ. Điều ấy có thể thực hiện được,
nhất là khi có điệp khúc dễ hát, và những hình thức âm nhạc thích hợp.
Trong
những bài hát phần riêng lễ, thì bài hát sau các bài đọc, dưới hình thức đáp ca
(thánh vịnh xướng đáp), có tầm quan trọng đặc biệt. Tự bản chất, bài ca này là
thành phần của phụng vụ Lời Chúa, nên phải được hát lên, đang khi mọi người ngồi
nghe và nên hết sức cùng hát để tham gia.
34.
Những bài hát gọi là “phần thường lễ”, nếu là những bài tạ ơn, có thể giao cho
ca đoàn hát theo những tiêu chuẩn thông thường, có hay không có nhạc khí phụ họa,
miễn là giáo dân không bị hoàn toàn loại ra ngoài, không được ca hát gì.
Trong
các trường hợp khác, những bài trong phần thường lễ có thể chia cho ca đoàn và
giáo dân, có thể hát luân phiên từng câu thích hợp, hoặc từng khúc trong toàn
thể bản văn đã thành những khúc quan trọng hơn.
Trong
những trường hợp đó, vẫn nên nhớ các điều sau đây:
-
Đức tin: Mọi người nên hát Kinh tin Kính vì đó là công thức tuyên xưng đức tin,
hay làm cách nào khác để tham dự cách thích hợp.
-
Kính “Thánh, Thánh, Thánh”, vì đó là kinh tung hô kết thúc lời tiền tụng. Toàn
thể cộng đoàn thường nên hát kinh “Thánh, Thánh, Thánh” với linh mục.
-
Kinh “Chiên Thiên Chúa”, có thể hát đi hát lại nhiều lần đang lúc chủ tế bẻ
bánh, đặc biệt trong thánh lễ đồng tế; nên để cho giáo dân cùng hát, ít là lời
cầu khẩn cuối cùng.
35.
Thường thường giáo dân cùng đọc Kinh Lạy Cha với linh mục (20). Nếu hát bằng La
ngữ thì nên dùng những cung điệu chính thức đã có sẵn. Nếu hát bằng tiếng bản xứ,
thì cung điệu phải được thẩm quyền địa phương phê chuẩn.
36.
Trong các lễ đọc, có thể hát một vài phần thường lễ hay lễ riêng. Hơn nữa, đôi
khi có thể hát một bài khác lúc nhập lễ, tiến lễ và hiệp lễ, cũng như kết lễ; tuy nhiên, nếu chỉ có tính cách hợp thánh lễ
thì chưa đủ, mà còn phải hợp với các phần lễ, ngày lễ hoặc mùa phụng vụ.
IV.
HÁT KINH PHỤNG VỤ
37.
Hát kinh phụng vụ là hình thức thích hợp nhất với bản tính của kinh này. Cách
thế đó diễn tả đặc tính long trọng của kinh phụng vụ một cách đầy đủ nhất và biểu
lộ sự kết hợp sâu xa giữa các tâm hồn, trong việc ca tụng Chúa. Vì thế, thể
theo nguyện ước của hiến Chế Phụng Vụ (21) những ai hát kinh phụng vụ ở ca tòa
hay đọc chung với nhau, rất nên sử dụng hình thức hát kinh này.
Nên
hát ít là một phần kinh phụng vụ, bắt đầu từ những giờ chính như Kinh Sáng,
Kinh Chiều nhất là vào các ngày Chúa Nhật và các ngày lễ. Nhưng cũng có những
giáo sĩ khác, vì sống chung để học hành, hay hội họp nhau vào những dịp tĩnh
tâm, hội nghị, nếu nhận thấy rằng hát những phần kinh phụng vụ sẽ làm cho các
buổi họp của mình được nhiều lợi ích về đường thiêng liêng thì rất nên hát.
38.
Khi hát kinh phụng vụ, trừ luật còn hiệu lực đối với những ai buộc phải hát
kinh ở ca tòa, và những ơn đặc miễn, có thể theo nguyên tắc long trọng hóa tiệm
tiến, nghĩa là trước tiên hát những phần tự bản chất đòi phải hát, như Xướng
đáp, Thánh thi, Thánh ca, phần còn lại thì đọc.
39.
Nên thúc đẩy các tín hữu đọc chung vào những ngày Chúa Nhật và lễ trọng một vài
phần kinh phụng vụ, đặc biệt giờ Kinh Chiều hoặc những giờ kinh khác, tùy theo
tập quán của địa phương và cộng đoàn, nhờ các bài giảng dạy và hướng dẫn thích
hợp. Cách chung, nên hướng dẫn và huấn luyện các tín hữu, nhất là những người
có học hơn, cho họ biết dùng những thánh vịnh theo tinh thần Kitô giáo, khi họ
cầu nguyện, như vậy dần dần họ sẽ đi tới chỗ thưởng thức và làm quen hơn với
kinh nguyện của Hội Thánh.
40.
Cũng nên để cho các phần tử các Dòng tu giữ ba lời khuyên phúc âm được nhờ hưởng
nền huấn luyện này cách đặc biệt, ngõ hầu rút ra được những nguồn phong phú dồi
dào, làm phát triển đời sống thiêng liêng của họ.
Nếu
có thể được, nên hát khi cử hành những giờ kinh chính để tham dự đầy đủ kinh
ngiệm của Hội Thánh, trong những phần đặc biệt của năm phụng vụ, trong những
lúc cử hành Lời Chúa và trong những việc đạo đức, thánh thiện.
V. ÂM NHẠC TRONG KHI CỬ HÀNH CÁC BÍ TÍCH VÀ Á BÍ
TÍCH
41.
Theo đúng hiến chế phụng vụ, và truyền thống nghìn đời của nghi lễ La tinh, các
giáo sĩ phải dùng la ngữ để hát hay đọc kinh phụng vụ ở ca tòa (22).
Nhưng
vì Hiến chế có ban đặc ân dùng tiếng bản quốc cho tín hữu đọc kinh phụng vụ,
cũng như cho các nữ đan sĩ, và những phần tử khác của tu hội có lời khấn không
phải là giáo sĩ, nên phải cố soạn những cung điệu để dùng khi hát kinh phụng vụ
bằng tiếng bản quốc.
42.
Như Công Đồng đã tuyên bố, mỗi khi các nghi thức chiếu theo bản chất đặc biệt của
mỗi nghi thức – cần được cử hành chung với sự tham gia đông đảo và tích cực của
tín hữu, thì nên trọng hình thức cử hành chung hơn là cử hành cá nhân và gần
như riêng tư (23). Bởi vậy, theo nguyên tắc này, thì ca hát là hợp lý, vì như
thế người ta sẽ thấy rõ được tính cách “giáo hội” trong buổi cử hành.
43.
Vậy, nên hết sức cử hành kèm theo ca hát các bí tích và á bí tích có tầm quan
trọng đặc biệt trong đời sống của cộng đoàn xứ đạo, như các lễ Thêm Sức, Truyền
Chức Thánh, Hôn Phối, Cung hiến Thánh đường hay bàn Thờ, lễ An táng v.v… Tính
cách lễ lạc của các nghi thức đó sẽ giúp cho việc mục vụ hữu hiệu hơn. Tuy
nhiên, phải cẩn thận giữ sao đừng để cho vì vẻ long trọng bên ngoài mà xen vào
những chuyện hoàn toàn thế tục hay không thích hợp với sự thờ phượng Thiên Chúa,
nhất là khi cử hành các lễ Hôn phối.
44.
Tiếng hát cũng tăng thêm vẻ long trọng cho các nghi lễ được phục vụ ghi dấu đặc
biệt trong năm. Cách riêng là các nghi thức Tuần Thánh phải được cử hành với tất
cả vẻ long trọng tương xứng. Quả vậy, nhờ việc cử hành màu nhiệm Vuợt Qua, giáo
dân sẽ được đưa vào trung tâm năm phụng vụ và chính phụng vụ.
45.
Nên soạn những cung điệu thích hợp để khi cử hành các bí tích và á bí tích cũng
như các lễ nghi đặc biệt khác trong năm phụng vụ, hầu việc cử hành được long trọng
hơn, dù với ngôn ngữ bản xứ. Về vấn đề này, phải tuân theo các chỉ thị của thẩm
quyền ban hành, và cũng phải lưu ý đến những khả năng của mỗi cộng đoàn.
46.
Thánh nhạc cũng rất hữu hiệu để nuôi dưỡng lòng đạo đức của tín hữu, khi họ cử
hành Lời Chúa và làm các việc “đạo đức, thánh thiện”. Khi cử hành Lời chúa (24)
nên theo mẫu phụng vụ Lời Chúa trong thánh lễ (25). Các thánh vịnh sẽ rất hữu
ích, cũng như các tác phẩm thánh nhạc lấy từ tuyển tập cổ xưa và mới đây, các
bài hát tôn giáo bình dân, đàn đại quản cầm và các nhạc cụ khác tiêu biểu hơn
có thể giúp ích nhiểu cho các việc đạo đức, thánh thiện.
Hơn
nữa, trong các việc “đạo đức, thánh thiện” và nhất là khi cử hành Lời Chúa, rất
có thể chấp nhận một vài nhạc phẩm mà từ nay không còn chỗ đứng trong phụng vụ
nữa, nhưng có thể phát triển tinh thần tôn giáo và giúp suy niệm các mầu nhiệm
thánh (26).
VI. NGÔN NGỮ PHẢI DÙNG TRONG CÁC NGHI LỄ PHỤNG VỤ CÓ
CA HÁT, VÀ VIỆC BẢO TỒN DANH MỤC THÁNH NHẠC
47.
Theo Hiến chế phụng vụ, phải duy trì việc dùng la-ngữ trong các nghi lễ
la-tinh, trừ khi có đặc quyền (27). Tuy nhiên, bởi vì việc dùng tếng bản quốc
nhiều khi có thể hữu ích cho dân chúng (28) nên “thẩm quyền Giáo Hội địa phương
có bổn phận ấn định dùng tiếng bản quốc hay không, và dùng cách nào qua một văn
kiện được Tòa Thánh xét duyệt và chuẩn nhận”(29). Khi giữ đúng các quy tắc đó,
thì sẽ dùng hình thức tham dự nào thích hợp hơn cả với các khả năng của mỗi cộng
đoàn.
Các
vị chủ chăn phải liệu sao cho bên cạnh tiếng bản quốc, tín hữu biết hát hoặc đọc
chung với nhau bằng tiếng bản quốc, tín hữu biết hát hoặc đọc chung với nhau bằng
tiếng la-tinh, những bài trong Phần thường lễ dành riêng cho họ (30).
Nơi
nào đã được phép dùng tiếng bản quốc trong khi cử hành thánh lễ, các đấng bản
quyền phải xét xem nên duy trì một hoặc nhiều thánh lễ cử hành bằng tiếng
la-tinh – đặc biệt là lễ hát – trong một vài thánh đường, nhất là ở những đô thị
lớn, nơi có một số đông tín hữu nói nhiều về ngôn ngữ khác nhau.
49.
Về việc dùng tiếng la-tinh hay tiếng bản quốc trong các buổi cử hành phụng vụ tại
các chủng viện, phải tuân theo những quy tắc của Thánh Bộ Chung viện và Đại Học,
về việc huấn luyện phụng vụ cho các học viên. Trong vấn đề này, các phần tử của
các tu hội có ba lời khấn phải tuân theo những quy tắc trong Tông thư
Sacrificium laudis ngày 15.8.1966, cũng như trong Huấn thị về ngôn ngữ các tu
sĩ, tu viện phải dùng khi đọc kinh phụng vụ, và cử hành thánh lễ tu viện do
Thánh Bộ nghi thức công bố ngày 23.11.1965 (31).
50.
Trong những lễ nghi phụng vụ có ca hát cử hành bằng tiếng la-tinh thì:
a/
Ca điệu Ghê-go-ri-ô phải dược ưu tiên vì là loại ca riêng của phụng vụ Rôma,
(32) dù giả thiết các loại nhạc đều ngang nhau. Do đó, tùy khả năng, phải dùng
những cung điệu trong các bản in chính thức làm mẫu.
b/
Cũng nên soạn một cách gồm những bài cung điệu đơn giản hơn, để dùng trong các
nhà thờ nhỏ (33).
c/
Các sáng tác khác đã được soạn cho một hay nhiều bè, dù lấy trong danh mục cổ
truyền, hay là những tác phẩm mới, phải được tôn trọng, ưu đãi, và sử dụng tùy
theo khả năng (34).
51.
Khi lưu ý đến các điều kiện địa phương, và lợi ích mục vụ của tín hữu cũng như
đặc tính của mỗi ngôn ngữ, các vị chủ chăn phải xét xem các bản thuộc ca mục
thánh nhạc đã được sáng tác trong quá khứ cho các bản văn la-tinh, ngoài việc sử
dụng chúng trong các lễ nghi phụng vụ cử hành bằng tiếng la-tinh, có thể cũng
được dùng trong những lễ nghi phụng vụ cử hành bằng tiếng bản xứ mà không có gì
bất tiện hay chăng? Quả thật, trong cùng một buổi cử hành phục vụ vẫn có thể
hát một vài bài bằng ngôn ngữ khác.
52.
Để bảo toàn ca mục Thánh nhạc và cổ võ đích đáng những tác phẩm mới, phải chú
trọng đến việc dạy và thực hành âm nhạc trong các chủng viện, tập viện tu sĩ
nam nữ, và các học viên của họ, và cả trong các học viện và học đường công
giáo, nhưng nhất là tại những viện cao đẳng đặc biệt dành cho khoa đó (35). Trước
hết phải đẩy mạnh việc học hỏi và ca hát nhạc Ghê-go-ri-ô vì những đức tính đặc
biệt của nó, nhạc này vẫn là nền tảng có giá trị cao để vun trồng thánh nhạc.
53.
Những sáng tác mới về thánh nhạc phải hoàn toàn phù hợp với những nguyên tắc và
trình bày trên đây. Vì thế, những sáng tác này phải biểu lộ những đặc điểm của
thánh nhạc thực sự, và có thể được hát không những do các ca đoàn lớn, mà cả
các ca đoàn nhỏ nữa, lại giúp toàn thể cộng đoàn tín hữu tích cực tham dự lễ
nghi (36).
Còn
về ca mục cổ truyền, trước hết phải đề cao những bài đáp ứng các đòi hỏi của
phong trào chấn hưng phụng vụ. Sau đó, những nhà chuyên môn đặc biệt có thẩm
quyền trong phạm vi này, sẽ nghiên cứu cẩn thận xem có những bài nào thích hợp
được với những đòi hỏi đó. Còn những bài nào không hợp với bản tính phụng vụ,
hay không hợp để cử hành trong các lễ nghi phụng vụ, thì nên dùng vào các “việc
đạo đức”, hay tốt hơn, trong lúc suy tôn Lời chúa (37).
VII. SOẠN THẢO CÁC CUNG ĐIỆU CHO NHỮNG BẢN VĂN BẰNG
TIẾNG BẢN QUỐC
54.
Khi đưa ra những bản dịch theo lối phổ thông để dịch nhạc, đặc biệt bản dịch
các thánh vịnh, các chuyên viên nên làm thế nào để vừa trung thành với bản văn
la-tinh lại vừa thích nghi được với bản văn viết bằng ngôn ngữ hiện đại. Phải
tôn trọng đặc tính và những qui luật của mỗi ngôn ngữ cũng như phải để ý đến đặc
tính của mỗi dân tộc. Khi soạn những cung điệu mới các nhạc sĩ phải hết sức quan tâm đến những dữ
kiện trên cùng những quy luật của thánh nhạc.
Thẩm
quyền địa phương phải liệu sao cho trong Ủy ban đảm trách việc soạn thảo những
bản dịch phổ thông, có những chuyên viên trong các bộ môn kể trên, cả về tiếng
la-tinh lẫn tiếng bản quốc; phải có sự cộng tác của những người này ngay từ lúc
khởi đầu công việc.
55.
Thẩm quyền địa phương được quyền quyết định xem một số bản văn bằng tiếng bản
quốc đã có từ xưa và nay đã phổ nhạc, còn được dùng nữa hay không, dù có một
vài thay đổi khác với những bản dịch phụng vụ chính thức bây giờ.
56.
Trong các cung điệu soạn cho các bản văn bằng ngôn ngữ hiện đại, cung điệu nào
dành cho linh mục và các thừa tác viên để hát một mình, hoặc hát chung với cộng
đoàn, hay hát đối đáp, phải chiếm tầm quan trọng đặc biệt.
Khi
soạn các cung điệu đó, các nhạc sĩ nên xem các cung điệu cổ truyền của phụng vụ
la-tinh đã dùng về cùng một mục đích, có thể soi sáng gì để soạn ra các cung điệu
cho các bản văn bằng ngôn ngữ hiện đại không.
57.
Các cung điệu mới dành cho linh mục và các thừa tác viên phải được thẩm quyền địa
phương phê chuẩn. (38)
58.
Các hội đồng giám mục liên hệ nên liệu sao cho chỉ có một bản dịch cho cùng một
ngôn ngữ, để dùng trong các miền khác nhau nói cùng một ngôn ngữ đó. Nếu được,
thì nên soạn một hoặc nhiều cung điệu chung cho các bài dành cho linh mục và
các thừa tác viên, cũng như một vài cung điệu dành cho các câu xướng đáp và
tung hô của giáo dân; như thế, những người cùng nói chung một thứ tiếng sẽ dễ
dàng tham dự với nhau hơn.
59.
Các nhạc sĩ nên bắt tay vào những việc mới mẻ này với mối bận tâm tiếp tục một
truyền thống đã cung cấp cho Hội Thánh một kho tàng đích thực trong việc thờ
phượng Chúa. Họ nên khảo sát các tác phẩm thời xưa, các thể loại và đặc tính của
chúng, đồng thời cũng phải nghiên cứu cẩn thận các quy luật và nhu cầu mới của
phụng vụ. Như thế, các hình thức mới sẽ phát sinh từ các hình thức đã có sẵn,
do một sự phát triển có thể nói được là quan yếu (39) và các tác phẩm mới sẽ tạo
ra một phần mới cho ca mục âm nhạc của Hội Thánh, không bất xứng với quá khứ một
chút nào.
60.
Các cung điệu mới được sáng tác cho các bản văn bằng ngôn ngữ hiện đại, chắc chắn
cần phải qua thử nghiệm mới đạt tới mức già dặn và sự hoàn mỹ cần thiết. Tuy
nhiên, không được viện lý do dùng thử mà làm cẩu thả, không xứng với sự thánh
thiện của nơi chốn, và sự trang trọng của các lễ nghi phụng vụ cũng như lòng đạo
đức của tín hữu.
61.
Sự thích nghi âm nhạc trong các miền đã có một truyền thống âm nhạc riêng, nhất
là trong các xứ truyền giáo, đòi hỏi các nhà chuyên môn phải được chuẩn bị hết
sức đặc biệt (40).
Thật
vậy, phải kết hợp hết sức về sự thiêng thánh với tinh thần, tập quán và cách diễn
tả đặc biệt của mỗi dân tộc. Những ai hiến thân làm công việc này, phải có một
tầm hiểu biết vừa đủ để phụng vụ và truyền thống âm nhạc của
Hội
Thánh, cũng như của ngôn ngữ, ca khúc bình dân và những cách diễn tả đặc trưng
của dân tộc mà họ phụng vụ.
VIII. THÁNH NHẠC DÙNG CHO NHẠC KHÍ
62.
Các nhạc khí có thể rất hữu ích trong các buổi cử hành lễ nghi phụng vụ, hoặc đệm
theo tiếng hát, hoặc chơi riêng một mình.
Trong
Hội Thánh la-tinh, đại quản cầm có ống rất được quý chuộng và được coi như nhạc
khí cổ truyền mà âm thanh có thể tăng thêm vẻ huy hoàng kỳ diệu cho những nghi
lễ của Hội Thánh, và có sức mãnh liệt nâng các tâm hồn lên cùng Thiên Chúa và lên trời.
Còn
những nhạc khí khác, thì tùy theo sự xét đoán và chấp thuận của thẩm quyền địa
phương, có thể được dùng trong việc thờ phượng, tùy như chúng thích hợp hay có
thể thích hợp được để dùng vào việc thánh với công dụng thiêng thánh, hay hợp với
vẻ trang trọng của đền thờ, và thực sự giúp cho các tín hũu sốt sắng hơn. (41)
63.
Muốn thừa nhận và sử dụng các nhạc khí, phải để ý đến nét đặc sắc và tập quán của
mỗi dân tộc. Những nhạc khí nào, mà theo ý kiến chung, và cách sử dụng thông
thường, chỉ hợp với nhạc đời, thì phải loại trừ ra khỏi lễ nghi phụng vụ và các
việc đạo đức thánh thiện. (42)
Mọi
nhạc khí được thừa nhận trong việc thờ phượng phải sử dụng thế nào cho hợp với
các đòi hỏi của lễ nghi phụng vụ, và làm cho việc thờ phượng nên tốt đẹp cũng
như giúp các tín hữu thêm lòng đạo đức.
64.
Nên dùng nhạc khí để đệm theo tiéng hát hầu giữ cho giọng khỏi xuống, và giúp cho
cộng đoàn tham dự dễ dàng hơn, cũng như hợp nhất với nhau mật thiết hơn. Nhưng
âm thanh của các nhạc khí không bao giờ được lấn tiếng hát, và làm cho bản văn
trở nên khó hiểu. Mọi nhạc khí đều phải im tiếng khi linh mục hay thừa tác viên
đọc cao giọng một bản văn được dành riêng cho các vị ấy.
65.
Trong các lễ hát hoặc lễ đọc, có thể dùng đại quản cầm hoặc một nhạc khí nào
khác đã được chính thức thừa nhận để đệm theo tiếng hát của ca đoàn và giáo
dân. Có thể độc tấu nhạc trước khi linh mục tới bàn thờ, lúc dâng lễ vật, trong
khi rước lễ và lúc cuối lễ. Có thể áp dụng cùng một quy tắc đó, thích nghi cho
hơp trong các buổi cử hành thiêng thánh khác.
66.
Không được phép độc tấu các nhạc khí đó trong Mùa Vọng và Mùa Chay, trong Tuần Tam Nhật Vượt qua, và
trong giờ Kinh Lễ cầu hồn.
67.
Mong sao các nhạc công đại quản cầm và các nhạc khí khác, chẳng những sử dụng
thành thạo nhạc khí, mà còn hiểu biết sâu sắc tinh thần phụng vụ, để khi thi
hành nhiệm vụ, dù chơi theo ngẫu hứng, họ vẫn làm cho buổi cử hành thêm phong
phú theo bản tính thực của mỗi yếu tố và làm cho tín hữu say sưa tham dự.
IX. NHỮNG ỦY BAN ĐƯỢC THIẾT LẬP ĐỂ PHÁT TRIỂN THÁNH
NHẠC
68.
Các ủy ban thánh nhạc giáo phận là nguồn đóng góp rất có giá trị, để làm cho nền
thánh nhạc trong giáo phận tiến triển hòa nhịp với nền mục vụ và phụng vụ.
Mỗi
giáo phận nên hết sức thành lập một ủy ban như thế. Các ủy ban này làm việc, kết
hợp các nỗ lực của mình với Ủy ban Phục vụ.
Thường
thường nên hợp cả hai ủy ban lại làm một. Như thế các chuyên viên của hai khoa
sẽ dễ dàng nhắm tới tiến bộ. Nơi nào xem ra hữu ích hơn thì nhiều giáo phận chỉ
nên thành lập một ủy ban, cho có sự đồng nhất rộng rãi hơn trong cùng một miền,
và tập trung được sức lực để đạt kết quả mỹ mãn hơn.
69.
Nên thành lập Ủy ban Phụng vụ bên cạnh các Hội Đồng Giám mục, tùy theo nhu cầu
(44). Ủy ban này cũng phải chăm lo về thánh nhạc nữa, vì thế phải bao gồm các
nhạc sĩ chuyên nghiệp.
Ủy
ban này nên giữ liên lạc chẳng những với các ủy ban giáo phận, mà còn với những
hiệp hội khác lo về âm nhạc trong cùng một miền. Về Viện Mục vụ phụng vụ bàn đến
ở số 44 trong Bản Hiến chế, cũng phải nói như vậy.
Trong
buổi gặp gỡ ngày 9 tháng 2 năm 1967 dành cho Đức Hồng Y Arcadius M. Larraona, Bộ
Trưởng Thánh Bộ Nghi Lễ, Đức Thánh Cha Phao-lô VI đã lấy quyền riêng chuẩn y và
xác nhận bản Huấn thị này. Người đã truyền lệnh công bố và đồng thời ấn định rằng
bản Huấn thị này sẽ có hiệu lực kể từ ngày 14 tháng 5 năm 1967, chúa nhật Lễ Hiển
Linh.
Những
gì trái với văn bản này đều vô hiệu.
Roma ngày 05 tháng 3 năm 1967, Chúa Nhật IV Mùa Chay
Hồng Y J.LERCARO
Tổng Giám mục
Bô-lô-nha
Chủ tịch Hội đồng
Thực thi Hiến chế
phụng vụ
Hồng Y Arcadius M.LARRAONA
Bộ trưởng
Thánh Bộ Nghi Lễ
+ F.ANTONELI
Tổng Giám mục hiệu
tòa Idiera
Thư ký Thánh Bộ
Nghi Lễ
Thánh
nhạc và kỷ luật thánh nhạc vẫn luôn luôn là một vấn đề chúng tôi đặc biệt lưu
tâm. Vì thế chúng tôi cho rằng đã đến lúc phải ra một thông điệp để nghiên cứu
lại vấn đề một cách có phương pháp, đồng thời cũng giải đáp những vấn nạn đã được
nêu lên và bàn cãi trong những thập niên gần đây, ngõ hầu nghệ thuật rất cao
quý và tế nhị này tăng thêm vẻ huy hoàng cho việc thờ phượng Thiên Chúa và làm
cho đời sống thiêng liêng của tín hữu thêm phát triển. (Musicac sacrae
disciplina số 1)
TÀI LIỆU TRÍCH DẪN
1.
Hiến chế Phụng vụ số 112.
2.
Thánh Pi-ô X, tự sắc “Tra le solleeitudini” ngày 22.11.1903, số 2.
3.
Huấn thị của Thánh Bộ Nghi Lễ, ngày 3.9.1958, số 4
4.
HC. Phụng vụ số 113.
5.
Như trên, số 28.
6.
Ht. của Thánh Bộ Nghi Lễ, ngày 3.9.1958, số 95.
7.
HC. Phụng vụ số 116.
8.
Như trên, số 28.
9.
Như trên, số 29
10.
Như trên, số 33.
11.
Như trên, số 11.
12.
Như trên, số 30.
13.
Như trên, số 30.
14.
Như trên, số 30.
15.
HC. Phụng vụ số 30.
16.
HT. Của Thánh Bộ Nghi Lễ, ngày 26.9.1964, số 19 và 59.
17.
HT. Của Thánh Bộ Nghi Lễ, ngày 3.9.1958, số 106-108.
18.
HT. Của Thánh Bộ Nghi Lễ, ngày 26.9.1964, số 97.
19.
Như trên, số 48b.
20.
Như trên, số 48.
21.
HC. Phụng vụ số 99.
22.
HC. Phụng vụ số 101, đoạn 1. HT. của Thánh Bộ Nghi Lễ, ngày 26.9.1964, số 85.
23.
HC. Phụng vụ số 27.
24.
HT. Của Thánh Bộ Nghi Lễ, ngày 26.9.1964, số 37-39.
25.
Như trên, số 33.
26.
Như trên, số 53.
27.
HC. Phụng vụ số 36, đoạn 1.
28.
Như trên, số 36, đoạn 2.
29.
Như trên, số 36, đoạn 3.
30.
HC. Phụng vụ số 54. HT. của Thánh Bộ Nghi Lễ, ngày 26.9.1964, số 59.
31.
DC. 1966, số 1481, cột 1831. số 1465, cột 313.
32.
HC. Phụng vụ số 116.
33.
HC. Phụng vụ số 117.
34.
HC. Phụng vụ số 117.
35.
HC. Phụng vụ số 115.
36.
HC. Phụng vụ số 129.
37.
HC. Phụng vụ số 46.
38.
HT. Thánh Bộ Nghi Lễ, ngày 26.9.1964.
39.
HC. Phụng vụ số 23.
40.
HC. Phụng vụ số 119.
41.
HC. Phụng vụ số 120.
42.
HT. Của Thánh Bộ Nghi Lễ, ngày 3.9.1958.
43.
Như trên, số 24.
44.
HC. Phụng vụ, số 44.
“Khi
nhấn mạnh đến những đức tính và sự hữu hiệu về mặt tông đồ của thánh nhạc,
chúng tôi muốn làm nổi bật một điều có thể mang lại niềm vui lớn lao và sự hài
lòng hơn cả, cho những ai hiến thân bằng cách này hay cách khác, cho công việc
nghiên cứu và thực hành thánh nhạc.
Thật
vậy, những ai đem hết tài nghệ ra sáng tác những bản nhạc và những ai điều khiển
hoặc trình diễn trong một ca đoàn hay dàn nhạc, chắc hẳn đều làm việc tông đồ
chân chính, đích thực, dù dưới nhiều hình thức khác nhau. Họ sẽ nhận được dư đầy
nơi Đức Kitô, Chúa chúng ta, những phần thưởng và vinh dự dành cho các tông đồ,
mỗi người tùy theo mức độ trung tín với bổn phận mình”.
(Musicae
sacrae disciplina số 37)
Không có nhận xét nào:
Đăng nhận xét